精神指代词和诗歌变速跑
——序崖丽娟《会思考的鱼》
我一直将崖丽娟视作当下海上诗坛的 “旁观者”与“闯入者”,乃是因为在阅览她前两本诗集作品(《未竟之旅》《无尽之河》)之前,我无从探察诗人在无垠岁月间究竟是如何用“时光把诗雕琢成标本”。直到这本《会思考的鱼》诞育成册,我似乎触摸到了她对于诗歌素有的虔敬,她写作的内 因和源流。对于崖丽娟这几年间灵光乍现,诗思泉涌,向原本深水静流的上海诗圈透入了一道熹微之光,我似乎更愿意潜精研思,明晰地来感知她诗学的“未来指向何方 / 前 世是否经历千般奇葩”。
她是一个对生活充满警醒、辟谬、思省、憬悟之情致的诗人,她精神运维的骨架“被生活激流裹挟 / 困在彼此的对岸”,以“一段抽象的情感,通过一束光的 / 反射,被钉死在理智的 / 那面墙 / 尘世,已无法找到完 美的承接物”(《你不必说我孤独》)。她唯愿“风知道所有的寂寞与忧伤”,而“或许 / 每一颗心灵,各自偏爱 / 某一种形式的 / 孤独和骄傲”。她渴望成为一条进退不由我、追求无尽头的“会思考的鱼”,在日月如梭的时光溪流里流露出“春天的十一种柔情”。
读崖丽娟诗集中所呈显的文字,可以说大都意欲搜寻出在时代万重迷障中自我独特性灵的指代词。的确,“幸好有代词 / 使我 们都没有变成哑巴”,而“蒙上黑布的眼睛无法透视自在的光芒 / 空中飞过雁阵,携带季节的冷霜”。或许重要的是,她在情感魔力的变幻无定中恪守如一,始终能够维护一种精神能量的平衡与守恒,“把短短的爱和 长长的痛 / 深深埋在心里 / 影子,徘徊不定 / 向左无奈,向右无言”(《穿越岁月的代词》)。她不懈地在为“岁月,使心灵沧桑”的自我补给动力主动赋能,用以行践在春生秋杀、和顺致祥的时光容器中内心遨翔跃动的变速竞跑。
崖丽娟从事过多种职业,身份的调整与转换使其阅历丰富,见多识广。诗集第二辑 “对话”里的组诗《戏里戏外》或许可以说 直白地透显出作者对于自我生活角色的一种 命名和派定。个体命运的悲欢荣辱、沉浮跌宕,如同“每次聚光舞台中央 / 你倾情表演着别人/ 别人也倾情欣赏着你”,而“沉浸戏中的我 / 百感交集”, 在记忆与现实、年光与实相之间往复回旋,凝神默想。无论她感觉所谓“人生的痛点 / 戏里,还是戏外”,毕竟,“粉墨妆容收藏了多少眼泪和伤痛”,“仿佛她们的一生都在适应 / 台上台下,戏里戏外 / 巨大的反差”。诗人崖丽娟就是一 个当今激情或曰传奇年代奔腾诗情、人生诗剧的察看者、体验者和演绎者,她融入其间,沉浸其间,在心灵的交会与回响间切换着迥然不群的视角与姿态,这无疑让每一种现世今生锦瑟流年里的粉墨人生,足以戏中有戏, 经由另一重路径展露出作者某种品咂生活、 淡定自若的精神旨趣。
崖丽娟无疑是一位属于生活经验型的书写者,她的许多诗作里蓄积着过往年代的个人记忆,携挟着历史风云的屐痕和现下光阴 的镂刻。譬如第二辑里的组诗《月光花语》《他乡我乡》,每首诗的字里行间时时闪现出老屋、春雨、炊烟、村路、晚霞之类的语词与意象,包含着浓烈的乡愁、亲情和游子 返乡的复杂心绪,宛若月亮“阴晴圆缺,主宰身在异乡的孤旅 / 诗的叹息,无声落在书上”(《月光吟》)。她以对生活的锐敏感 受和热切注视,来回应生活本身,还原事物本相。她的诗字句简单而晓畅,意态明丽而质朴,能够将所描绘物象和个体心意较为妥帖地相互勾连,直接呈现内心的绵长情思。
她的诗也许意在寻取、构设这样的意趣 和风格:“卓然而立泥淖中 / 那些赞美,与己无关 / 撑起一把把绿伞 / 兀自清凉,芬芳自许”( 《荷花》)。因此,崖丽娟的作品对目下诗坛的“投送”与“闯入”,则更像其《水仙花》一诗所描述的:“与清冷,做伴 / 为热闹,添香”,不失理性地展现热忱本真之初心秉性。她胜似一位面对时节更迭蓄素守中、格物致知的自我沉吟者,即使是“在复杂的尘世 / 释放简单的爱”,也愿意“为滋润人间芳菲的喜雨 /(我愿)写下万语千言”,愿意“听到空旷而辽阔的声音 /——沉落人间”。
“我有一支会唱歌的笔 / 时而轻吟浅唱,时而深情引吭 / 抒发,心灵的诗章”(《我有一支会唱歌的笔》)
“季节请高唱御寒赞歌 / 大地收容枯叶和忧伤”。综览整部诗集,崖丽娟的诗歌创 作显然在一定程度上营构了温情的沉思和静 谧的冥想两种情志特质。她没有刻意追求新异与繁富,也缺少过于复杂的写作技巧,她自信于素朴平淡的魅力,缘自于内心的定力是否坚实和清醒。当然,个人语感着实是凭藉内在情思的蓬勃喷涌而磨砺塑造的,风格化特征更是用心锤炼,自然形成的。从这一角度而言,她这类组诗创作并未给人过于强烈的惊奇效果,供给一种更有深度、更具独特性的诗意联想路向,完成某种再生化的语词意义的转换与重置。
的确,在崖丽娟近年风生水起的写作路程上,《会思考的鱼》将会被辨识为一次诗歌长跑途中的变速与换档。或许,对她来说,这部选集作为其个体的诗学图标和心灵镜象,它的状写与编排显得静态与单一,匮乏象征性、复合性、多义性之间的相互交融,由此触动起诗人对于自我与现实、自由与规制、理智与感性、真实与乖谬、情致与哲理、反思与质询诸多方面的深入省悟。其实,她从不拒斥思想的漫游及其熬炼的寂苦。她深深明白:
“优美的文字是一种陷阱 / 充满力度的哲思如锋利之刃 / 沉迷的阅读带来思想的外伤 / 每一个叩问之人 / 因此痛不欲生”。(《思想的漫步》)
崖丽娟应该是一个重情重义、眷念交谊的诗人,同时,她也清晰地知晓,“诗人之间” 的交流与遇合,就是一场心灵相互激荡、撞击的“无声对话”。其间,不但能够“感受 词语的张力 /和你思想的锋芒 / 明朗。绮丽。晦涩。隐喻 / 互相接近,又互相分离”,并且可以“想象一场对话,一场碰撞 /我听到 灵魂出窍发出的呐喊”(《无声对话》)。她置身于都市嘈杂而冷漠的大街上,时时发出自我的诘问:“面无表情的行人步履匆匆 /每个人是否都奔向 /心灵的故乡”(《痛苦》) 这无疑是一种令她身心疲困、如影随形的痛苦,是一种当下时代弥漫氤氲的怕和爱,更是一种带有标识性的自我逼视,因而直击心弦。至此,我们寻遍崖丽娟的这册诗集,所谓诗人的精神指代词究竟应该是什么呢? 答案不揭自明。
“有时候,万物在你的质疑中 / 突然静止 / 有时候,世界在你的斧凿下 / 破碎支离” (《哲学家》)诗人的内心葆有了原始的初心和朴素,她对于诗歌创作怀有深切的敬畏 心和平常心。她素来具有一颗探询生命内相的初心,甚至渴望荷负起一种返观自我、清濯自我、燃亮自我的使命。
赠人玫瑰,手有余香。尚善如水,厚德载物。诗歌的书写与播撒毋庸置疑从来都是 一种令人愉悦而美妙的嘉言懿行。我以为,崖丽娟多年以来对于诗歌和诗人的敬慕与期冀,激情与念想,概莫能外。她需要以此解脱自我,清零自我,更超脱自我。我知道,同时更确信,她还有着另一种矛盾交缠的精神面影。在崖丽娟的——“心中隐藏的痛苦 / 似一束火苗,安静地燃烧 / 无人知晓 / 在静寂的沉默之后,会否/有一天自己崩裂呐喊”。那只是因为,她一直百般思虑,内心从来都在——
渴望有束光
穿越沧海桑田的黑暗
将通向幸福坦途照亮
《上海作家》微信团组
主编:杨斌华
本文TAG:新开玫瑰传奇
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